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歌剧《岳飞》由作曲家黄安伦在郑小瑛的建议下于1977年着手创作，后经几度修改，于2011年正式定稿，剧本由徐庆东、滕文骥创作，中央戏剧学院教授孙大庆担任该剧的舞台美术设计，曲明担任灯光设计。

该剧在故事上选择了岳飞从郾城大捷到被害这一年多中，从人生巅峰急剧跌至谷底的历史片段，充满强烈的戏剧冲突和悲剧色彩。

在剧本上，本剧并非是表现民族英雄岳飞一生的“传记”性质的剧作，而是仅仅选择了从郾城大捷至岳飞被害这一年多的历史片断。集中揭示了岳飞的个人悲剧与当时的社会政治环境之间的深刻联系，具有发人深省的戏剧主题和令人扼腕的舞台感染力。

除了极具创新性的音乐设计，《岳飞》的舞美运用将西方美术的空间体积概念与中国传统美术的写意性完美地结合起来，成为视觉上的一大亮点。

整部剧的灯光处理遵循“光”“情”“魂”相互交融和渗透，在灯光影调的处理上追求沉稳厚重，运用鲜明、渲染追求光色的空间感和对比，强调幕与幕之间光强的变化和联系，与演奏和演唱结合，使灯光变成流动的“视觉音乐”，与舞台美术设计融为一体。

观众可在欣赏歌剧过程中感受岳飞跌宕起伏的悲剧一生，以及以“岳家军”为代表的民族英雄们在中华民族生死存亡之际视死如归、胸怀大义的崇高悲壮情怀。

歌剧《岳飞》讲述的是从郾城大捷至岳飞被害这一年多的历史片断。本剧分为四幕。

幕启，岳家军在郾城大败金军，并得到一支河朔义军的大力支援。义军首领不幸战死，首领的女儿无双被岳飞收为义女。秦桧死党万俟卨前来犒军，带来皇帝赐予的“精忠”大旗，却断绝了岳家军下一步进军颖昌的粮草。岳飞断然拒绝了朝廷“见好就收”的指示，下令继续进军。     

第二幕，岳家军相继取得颖昌和朱仙镇大捷，岳云和无双在战斗中产生了爱情。岳飞身边的砚童却是秦桧安插的眼线，他与万俟卨暗中勾结，通风报信。岳家军连战连捷，百姓欢腾，正当岳飞准备直捣黄龙、收复河山之际，朝廷的十二道金牌相继到来，岳飞只得忍痛退兵。

第三幕，岳飞在庐山赋闲，回想当年老母刺字，心中怅然。忽闻岳云和无双求见。原来是岳家军主力撤走之后，中原又遭金军涂炭，义军孤立无援、损失惨重，无双找岳云求援。已成秦桧党羽的岳家军部将王俊，指使砚童传令岳云、无双来面谈，实为一圈套。岳飞考虑到自己已被免去兵权，私见部将有谋反之嫌，故而回避。岳云为不让父亲为难，决定自己修书给代理指挥岳家军的张宪，让其分兵去救义军。在暗中监视的砚童看到无双的半块云锦，得知自己和无双是十四年前失散的姐弟，遂良心发现，愿去送信。不料此时王俊出现，并以此书信做为岳家军谋反的证据。砚童为证清白，跳崖而死。万俟卨上山，以此信为罪名，将岳飞父子收监。

第四幕，临安大理寺狱，岳飞赋满江红“怒发冲冠”。无双化妆成狱卒，欲救岳飞父子脱险。万俟卨到，以莫须有罪名，判岳云、张宪斩首，赐岳飞毒酒。

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